阿香莫名觉得这时候的苏慕好帅。

她呲溜一下嘴角的口水，嗓音都变得古怪起来。

“为什么呀？”

尾音甚至能实质化出两个小波浪，荡漾地拍打在人耳边。

“把你的口水收好。”

苏慕像是脑后长眼了一样，警告道：“要是滴到我的衣服上，小心我送你去见胡婆婆。”

“嘿嘿，没有没有。”

阿香心虚地擦了擦苏慕的后领，否认道。

感觉到衣领处那股小心翼翼的力道，苏慕在心底叹了口气，还是选择放她一马。

她继续解释道：“灯笼的变化是指代，也是暗示和隐喻。”

“如果非要赋予它一个具体的意义，那我想恐怕应该就对应着我们对弁月认知所发生的转变了。”

从普通的灯笼，也就是受人逼迫的小可怜，变成八角宫灯级别的幕后黑手，剧目把这种颠覆性的形象转变，通过灯笼的前后变化，进行了暗示。

可惜，手段太嫩，表现方式也太浅显了。

苏慕扯了扯嘴角，有种在看老套路电视剧的感觉。

她自然而然地露出了批判的表情。

以编剧的视角来看，真正高等级的、能够深入人心的暗示和隐喻，应该是那种不经意地出现在某一个画面中，或许无法被第一时间察觉到，却值得观众仔细品味的细节。

它们的出现，让剧目的情节变得更加丰满，填充故事内容的同时，也起到了前后呼应的作用。

这种技巧的娴熟应用，可以让观众生出想要重复观看的冲动，而当观众表达出这种心情的时候，也就意味着技巧的运用成功了。

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