纲运的船队，终于进入汴河卸运码头时，空气中已弥漫着秋凉之意。

邵清与姚欢下了船。

别离三季的开封，那熙来攘往的都城繁华景象，霎时在眼前铺展开来。

姚欢的目光，落到几步外桥柱下的一个少年身上。

她走过去细看，只见少年左手压着画板，右手却握着两支笔。

一支是普通的狼毫细杆毛笔，另一支则没有笔头，笔杆也被劈开一般，成为半月形的竹槽。

少年将狼毫笔嵌入半月竹槽内。

钉在画板的麻纸上，压着厚厚的木条，描有精细的刻度。

少年用竹槽末端抵住木条外缘，轻轻一划，嵌在竹槽里的狼毫笔，便在画纸上留下一条干净利落的笔直墨线。

“界画？”姚欢脱口而出。

界画，晋代起就成为中原绘画技法的重要分类。作画者以界尺校准勾线，配合工笔画技法，最擅表现亭台楼阁或街市房屋等，细节到位，透视精准，令观画者有如看建筑设计3D图。

姚欢再是不懂画，上辈子《清明上河图》的讲解还是听过的，因而晓得界画。

那少年听姚欢说了行话，抬起头，冲她笑笑，又低头继续画画。

他不过十二三岁年纪，界笔、界尺的运用却极为熟练，双手配合流畅如清风拂岗，笔尺交替如长袖弄影，堪堪几个呼吸间，半座小石桥的框架便跃然纸上。

姚欢越看越有一种要开脑洞的猜测……

恰此时，不远处跑来两个小童子，兴奋地与少年道：“张择端，我们抓到鳌虾了。”

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