吴一勺的审美可以说深受吴门龙眉寿之影响。

这一点可从这些“吴”字厨具之中略窥一斑，清一色朴拙老旧之器，单调的青白之色，陈旧的云雷纹饰，连那个粗糙蹩脚的“吴”字，都是模仿着金勺子上那个龙眉寿雕刻的“吴”字样式依葫芦画瓢刻上去的，师潇羽一眼便看得出来。

龙眉寿雕刻的“吴”字素来中规中矩，笔致瘦硬，左右对称，上三下七，既无雕饰，也无绘彩，务求字形中正，表里一色。其中这“上三下七”指的是这吴字的上下比例，其中“口”字占三，“天”字占七，谓曰：“三魂七魄，人有之，字亦有之”，这原是龙眉寿的独见，后来却成为了吴门龙虎榜专用徽记“吴”字的唯一刻板。

对此，柳云辞很不赞同：因为龙眉寿的字素来枯瘦且着意求古求拙，虽笔法遒隽笔锋劲挺，终失了刚柔并济之妙谛，既无纵横跌宕之气魄，也无灵秀嫣媚之韵致。上三下七，颀颀兀立，风骨毕现，却不见丰颐、不见须眉，如此结字，诚算不得高明。再者，既言‘字与人同’，自当同具人形，而环视世人，姿态万千，风情万种，环肥燕瘦，妍媸雅俗，各有千秋，各有不同，又何必强求这一“吴”字要拘泥刻板千人一面呢？

对此，柳云辞深感不平，总觉得委屈了这个“吴”字。

后来，祁穆飞对这“上三下七”的“吴”字作了新解：七尺男儿三尺剑，日月经天尽忘身。而墨尘亦对这“上三下七”的“吴”字作了另一番新解：云中三弄半日迟，指下七弦两人知。

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